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臺灣新戲劇發展 （2）        陳美美

作者係中國文學博士，國立宜蘭大學副教授。

第一章  臺灣第二度西潮的背景

但二二八事件發生後，「新中國劇社」返滬後，臺籍劇人有的遇害，有的坐牢，有的出走或退隱，造成之後臺灣人戲劇參與的缺席。而戲劇演出的內容也成為極敏感的問題，例如陳大禹在1947年11月編導的四幕喜劇《香蕉船》，本是描寫本省與外省同胞間因語言隔閡所造成的誤會，卻因演出中有本省籍與外省籍觀眾因此發生爭吵而遭到停演的命運。此後，幾乎所有的話劇演出，都是以國語演出大陸劇作家的作品，例如陳白塵的《結婚進行曲》、李健吾的《這不過是春天》、《青春》、曹禺的《原野》、《家》、袁俊的《萬世師表》、吳祖光的《文天祥》等等皆曾被演出。直到1949年國府撤退來臺，禁止滯留大陸的劇作家劇作流通與演出後，在劇本缺乏下，只好將這些大陸劇作刪去作者姓名，如陳白塵的《結婚進行曲》、《歲寒圖》、李健吾的《以身作則》、阿英的《海國英雄》、吳祖光的《正氣歌》等，有的則加以改編，如陳白塵的《群魔亂舞》改編成《百醜圖》、《重慶二十四小時》改編成《臺北一晝夜》等（馬森  2002：19）以應付演出所需。這樣的情況，直到有軍中與學校劇團撐起演出與劇本的編寫才有改變。但所謂的改變只是在戲劇的新編，而不是在戲劇創作美學上有所差別。由於政府政治力的介入，使臺灣在反共國策的大纛下的絕大多數劇作，一如大陸在四九年後所受到的政治干預般，基本上只是一些假寫實之名的政治宣傳之作而已，西潮的戲劇美學在創作上所發生的作用是相當隱微而潛藏的。

有鑑於抗戰期間，戲劇曾對民心士氣的鼓舞，發生不小的作用，但更因中共在國共爭鬥過程中，以文學及戲劇在鼓動人心上發揮了重大影響力，國民政府遷臺後，對於戲劇的演出更加著力推展。1950年3月隷屬於國民黨中央宣傳部的「中華文藝獎金委員會」成立，出版《文藝創作》以作為推動反共戰鬥文藝的重要刊物，公開徵求各式「發揚國家民族意識」及「蓄有反共抗俄之意義」的文藝作品，提供高額獎金或補助。此一機構由張道藩擔任主任委員，下設十七個委員會以審查各類文稿。其中，話劇劇本獎金每部2~500元，以當時生活水平而言，遠遠高過當時公務員的月薪，吸引了不少隨軍來臺的作家投入撰寫行列，在五O年代初期話劇創作蔚為風潮。曾獲獎金的戲劇作品如：丁衣的《新地主》（獨幕劇）、張英的《殊途同歸》（獨幕劇）、郭嗣汾的《大巴山之戀》（多幕劇）、《女兒行》（多幕劇）、鄧綏甯的《新瞎子逛燈》（獨幕劇）、劉枋的《名優血淚》（獨幕劇）、鍾雷的《如此優撫》（獨幕劇）等等。此外，為凝聚反共文藝的力量，又組織「中國文藝協會」，在1955年以「戰鬥戲劇」為戰鬥文藝活動之中心，成立「中央話劇運動委員會」，由李曼瑰為主要推手，推動「新世界劇運」（李皇良  2003：56~61）。

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【法奶日報www.lulijen.com2019.8.23.出刊，第9-2438】